പാബ്ലോ പിക്കാസോ എഴുതിയ "ഗേൾ ഓൺ ദി ബോൾ": ഈ ചിത്രം എന്ത് രഹസ്യങ്ങളാണ് മറയ്ക്കുന്നത്?

പാബ്ലോ പിക്കാസോ 1905-ൽ ദ ഗേൾ ഓൺ ദ ബോൾ വരച്ചു. ഇന്ന് ഈ ചിത്രം പുഷ്കിൻ സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സിന്റെ ശേഖരത്തിലാണ്.

മരിയ റെവ്യകിന, കലാ ചരിത്രകാരി: ഫ്രീലാൻസ് കലാകാരന്മാരുടെ ദുരവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പിക്കാസോ, മരുഭൂമിയിലെ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സർക്കസ് കലാകാരന്മാരുടെ ഒരു കുടുംബത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവൻ സർക്കസ് രംഗത്തെ "തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ" തുറന്നുകാട്ടുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഈ ജീവിതം കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ക്ഷീണിച്ച ജോലി, ദാരിദ്ര്യം, ദൈനംദിന ക്രമക്കേട് എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ, സൈക്കോ അനലിസ്റ്റ്: ചിത്രം വലിയ പിരിമുറുക്കവും നാടകീയതയും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അങ്ങേയറ്റം അസ്ഥിരമായ അവസ്ഥയിൽ കഴിയുന്ന ഉന്മാദ പെൺകുട്ടിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ പിക്കാസോ വളരെ കൃത്യമായി ഇവിടെ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആവേശം, ആഗ്രഹം, നിരോധനം എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ സന്തുലിതാവസ്ഥ നിലനിർത്താൻ ശ്രമിക്കുന്ന, അവളുടെ നവീന ലൈംഗികതയുടെ "പന്ത്" അവൾ ബാലൻസ് ചെയ്യുന്നു.

1. കേന്ദ്ര കണക്കുകൾ

മരിയ റെവ്യകിന: ദുർബലയായ പെൺകുട്ടിയും ശക്തനായ അത്‌ലറ്റും കോമ്പോസിഷന്റെ കേന്ദ്ര കാമ്പ് നിർമ്മിക്കുന്ന രണ്ട് തുല്യ വ്യക്തികളാണ്. ജിംനാസ്റ്റ് അശ്രദ്ധമായി അവളുടെ കഴിവുകൾ അവളുടെ പിതാവിനോട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവളെ നോക്കുന്നില്ല: അവന്റെ നോട്ടം അകത്തേക്ക് തിരിയുന്നു, കുടുംബത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു.

പരസ്പരം ശക്തമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഈ ചിത്രങ്ങൾ പ്രതീകാത്മകമായി സ്കെയിലുകളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്: ഏത് പാത്രത്തെ മറികടക്കുമെന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഇതാണ് ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം - കുട്ടികളുടെ ഭാവിയിൽ അർപ്പിക്കുന്ന പ്രതീക്ഷ നാശത്തിന് എതിരാണ്. അവരുടെ അവസരങ്ങളും തുല്യമാണ്. കുടുംബത്തിന്റെ വിധി വിധിയുടെ ഇച്ഛയ്ക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്നു.

2. പന്തിൽ പെൺകുട്ടി

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ: വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് അവളുടെ പിതാവിന്റെ സ്നേഹം തേടുന്ന ഒരു ചെറിയ ലോലിതയാണ് - അത്ലറ്റ് അവളുടെ ജ്യേഷ്ഠൻ ആയിരിക്കാം, പക്ഷേ അത് പ്രശ്നമല്ല, എന്തായാലും, ഞങ്ങൾക്ക് പക്വതയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, പിതാവ് പോലെയുള്ള വ്യക്തിയുണ്ട്. അവൾക്ക് അമ്മയെ ആവശ്യമില്ലെന്ന് അവൾക്ക് തോന്നുന്നു, സ്നേഹം തേടി അവൾ അടുത്തുള്ള പുരുഷ രൂപത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു.

ഒരു ഉന്മാദത്തിന് യോജിച്ചതുപോലെ, അവൾ വശീകരിക്കുന്നു, കളിക്കുന്നു, ആകർഷിക്കുന്നു, ശാന്തമാക്കാനും സ്ഥിരത നേടാനും കഴിയില്ല. അവൾ അമ്മയ്ക്കും പിതാവിനും ഇടയിൽ, ആഗ്രഹത്തിനും നിരോധനത്തിനും ഇടയിൽ, ബാലിശവും മുതിർന്നതുമായ ലൈംഗികതയ്ക്കിടയിൽ സന്തുലിതമാക്കുന്നു. ഈ ബാലൻസ് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഏതെങ്കിലും തെറ്റായ ചലനം അതിന്റെ വികസനം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന വീഴ്ചയ്ക്കും പരിക്കിനും ഇടയാക്കും.

ക്സനുമ്ക്സ. കായികാഭാസി

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ: ഒരു പുരുഷന്റെ പ്രതികരണം വളരെ പ്രധാനമാണ് - അവൻ പ്രലോഭനത്തിന് വഴങ്ങുന്നില്ല, അവനെ വശീകരിക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ ലൈംഗിക പ്രകോപനങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുന്നില്ല. പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു ലൈംഗിക ജീവിതത്തിനുള്ള അവളുടെ അവകാശം അവൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞാൽ, അത് അവളെ പന്തിൽ നിന്ന് വീഴുന്നതിലേക്ക് നയിക്കും.

അവൻ സ്ഥിരതയുള്ളവനും വിശ്വസനീയനും അവന്റെ പിതൃ വേഷത്തിൽ സ്ഥിരതയുള്ളവനുമാണ് എന്ന വസ്തുത കാരണം അവൾ സന്തുലിതാവസ്ഥ നിലനിർത്തുന്നു. തന്റെ മുന്നിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നതിനെ അവൻ വിലക്കുന്നില്ല, അവനെ വശീകരിക്കാൻ അവളെ വിലക്കുന്നില്ല. അവൻ അവൾക്ക് വികസിപ്പിക്കാൻ ഈ ഇടം നൽകുന്നു.

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉള്ളിൽ ഒരു പോരാട്ടം നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് വ്യക്തമാണ്. അവന്റെ മുഖം വശത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞത് യാദൃശ്ചികമല്ല: ഉത്തേജനത്തെ നേരിടാനും അവന്റെ വികാരങ്ങളെ കീഴടക്കാനും, അയാൾക്ക് പെൺകുട്ടിയെ നോക്കാൻ കഴിയില്ല. അവന്റെ നീന്തൽ തുമ്പിക്കൈകളുടെ തീവ്രമായ നീലയും അവൻ ഇരിക്കുന്ന തുണിത്തരവും ഉത്തേജനവും തടസ്സവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

4. കരയുക

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ: അത്‌ലറ്റ് കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന വസ്തു ഒരു കെറ്റിൽബെല്ലിനോട് (4) വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. അവന്റെ ജനനേന്ദ്രിയത്തിന്റെ തലത്തിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. ചില കാരണങ്ങളാൽ അദ്ദേഹത്തിന് അത് നൽകാൻ കഴിയില്ല. ഇത് അസ്ഥിരതയുടെ ഒരു അധിക അടയാളമാണ്.

അവന്റെ പുറകിലെ പേശികൾ എത്ര ശക്തമായി പിരിമുറുക്കമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഭാരം താങ്ങിപ്പിടിച്ചുകൊണ്ട്, അത്‌ലറ്റ് തന്നിലെ ലൈംഗിക സമ്മർദ്ദവുമായി മല്ലിടുന്നു. അറിയാതെ, ഭാരം ഇറക്കി വിശ്രമിച്ചാൽ, ലൈംഗികാനുഭൂതിയുടെ പിടിയിലാവുകയും അതിന് കീഴടങ്ങുകയും ചെയ്യുമെന്ന് അയാൾ ഭയപ്പെടുന്നു.

പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള കണക്കുകൾ

മരിയ റെവ്യകിന: പശ്ചാത്തലത്തിൽ കുട്ടികളും ഒരു നായയും വെള്ളക്കുതിരയും ഉള്ള ജിംനാസ്റ്റിന്റെ അമ്മയുടെ (5) രൂപം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. കറുത്ത നായ (6), ഒരു ചട്ടം പോലെ, മരണത്തിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്നു, വ്യത്യസ്ത ലോകങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ഇടനിലക്കാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഇവിടെയുള്ള വെളുത്ത കുതിര (7) വിധിയുടെ പ്രതീകമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അത് പ്രവചിക്കാനുള്ള കഴിവ് വളരെക്കാലമായി നൽകിയിട്ടുണ്ട്.

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ: പന്തിന്മേലുള്ള പെൺകുട്ടിക്ക് അമ്മ പുറംതിരിഞ്ഞ് നിൽക്കുന്നത് പ്രതീകാത്മകമാണ്. ഒരു സ്ത്രീ ഒരു കുഞ്ഞിനെ പരിപാലിക്കുമ്പോൾ, അവൾ തന്റെ എല്ലാ ശ്രദ്ധയും അവനിലേക്ക് തിരിയുന്നു, മുതിർന്ന കുട്ടികളിൽ നിന്ന് മനഃശാസ്ത്രപരമായി പിന്മാറുന്നു, അവർക്ക് നിരാശ അനുഭവപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. പിതാവിന്റെ സ്നേഹവും ശ്രദ്ധയും പിന്തുണയും തേടി അവർ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് തിരിയുന്നു. ഇവിടെ ഈ നിമിഷം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു: രണ്ട് പെൺകുട്ടികളും അമ്മയിൽ നിന്ന് മാറി പിതാവിലേക്ക് നോക്കുന്നു.

വെള്ളക്കുതിര

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ: മനോവിശ്ലേഷണത്തിൽ, കുതിര അഭിനിവേശത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, വന്യമായ അബോധാവസ്ഥ. എന്നാൽ ഇവിടെ സമാധാനപരമായി മേയുന്ന വെളുത്ത കുതിരയെ (7) ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അത് അത്ലറ്റിനും ജിംനാസ്റ്റിനും ഇടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് സംയോജനത്തിന്റെയും പോസിറ്റീവ് വികസനത്തിന്റെയും സാധ്യതയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. വിലക്കപ്പെട്ട ലൈംഗിക പിരിമുറുക്കം കുറയുകയും അഭിനിവേശങ്ങൾ മെരുക്കുകയും ചെയ്യുമെന്ന പ്രതീക്ഷയുടെ അടയാളമാണിത്.

ആവേശം ഓരോരുത്തരുടെയും വികസനത്തിന് സംഭാവന നൽകും. പെൺകുട്ടി വളരുകയും വികാരഭരിതനാകുകയും മറ്റൊരു പുരുഷനുമായി ലൈംഗിക ബന്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്യും, അത്ലറ്റ് കുട്ടികൾക്ക് പക്വതയുള്ള പിതാവും സ്ത്രീക്ക് വിശ്വസനീയമായ ഭർത്താവും ആയിരിക്കും.

പന്തും ക്യൂബും

മരിയ റെവ്യകിന: പന്ത് (8) എല്ലായ്പ്പോഴും ഏറ്റവും മികച്ചതും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ഐക്യവും ദൈവിക തത്വവും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. തികഞ്ഞ പ്രതലമുള്ള ഒരു മിനുസമാർന്ന പന്ത് എല്ലായ്പ്പോഴും സന്തോഷം, തടസ്സങ്ങളുടെ അഭാവം, ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ പാദങ്ങൾക്ക് താഴെയുള്ള പന്തിന് ക്രമരഹിതമായ ജ്യാമിതീയ രൂപമുണ്ട്, മാത്രമല്ല അവളുടെ പ്രയാസകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയുന്നു.

ക്യൂബ് (9) ഭൗമിക, മർത്യ, ഭൗതിക ലോകത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, മിക്കവാറും അത്ലറ്റ് ഉൾപ്പെടുന്ന സർക്കസിന്റെ ലോകം. ക്യൂബ് സർക്കസ് പ്രോപ്പുകൾ സംഭരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പെട്ടി പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, പിതാവ് അവ മകൾക്ക് കൈമാറാൻ തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ സർക്കസ് ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ സത്യവും അവളോട് വെളിപ്പെടുത്താൻ ഇതുവരെ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല: തന്റെ മക്കൾക്ക് ഒരു നല്ല വിധി അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

വർണ്ണ ഘടന

മരിയ റെവ്യകിന: അമ്മയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ടൈറ്റ്‌റോപ്പ് വാക്കർ, അത്‌ലറ്റിന്റെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ തണുത്ത നീല-ചാര ടോണുകളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഇത് സങ്കടത്തെയും നാശത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു: ഈ ആളുകൾക്ക് ഇനി “സർക്കസ് സർക്കിളിൽ” നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. ക്യാൻവാസിൽ നിഴലുകളുടെ അഭാവം നിരാശയുടെ പ്രതീകം കൂടിയാണ്. പല സംസ്കാരങ്ങളിലും, നിഴലിന് ഒരു പവിത്രമായ അർത്ഥമുണ്ട്: അത് നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരാൾ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

കുട്ടികളുടെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്ന ചുവന്ന നിറത്തിലുള്ള പാടുകളാണ് പ്രതീക്ഷയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നത്. അതേ സമയം, ഇളയ മകൾ ഈ നിറത്തിൽ പൂർണ്ണമായും വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു - അവൾ ഇതുവരെ സർക്കസ് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ സ്പർശിച്ചിട്ടില്ല. മൂത്തയാൾ ഇതിനകം സർക്കസിന്റെ ലോകം പൂർണ്ണമായും "പിടിച്ചു" - അവളുടെ മുടിയിൽ ഒരു ചെറിയ ചുവന്ന ആഭരണം മാത്രമേയുള്ളൂ.

പശ്ചാത്തല ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിലെന്നപോലെ - അത്ലറ്റിന്റെ രൂപം തന്നെ ഇളം പിങ്ക് കലർന്ന ഷേഡുകളുടെ ആധിപത്യത്തോടെ വരച്ചിരിക്കുന്നത് കൗതുകകരമാണ്. അത് യാദൃശ്ചികമല്ല. മറ്റൊരു, മെച്ചപ്പെട്ട ലോകം കുന്നുകൾക്കപ്പുറത്ത് എവിടെയോ ആണ്, അവിടെ നിന്നാണ് ദൈവിക വെളിച്ചം വരുന്നത്, പ്രത്യാശയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത്ലറ്റ് തന്നെ, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പെൺകുട്ടിക്കും കുടുംബത്തിനും പ്രതീക്ഷയാണ്.

ആന്ദ്രേ റോസോഖിൻ: ചുവപ്പ് ഒരു ശോഭയുള്ള, പരസ്യമായി പ്രകടമായ ലൈംഗികതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചുവന്ന വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു ചെറിയ പെൺകുട്ടിക്ക് മാത്രമേ അത് ഉള്ളൂ എന്ന് തോന്നുന്നു (10). ഈ പ്രായത്തിലുള്ള കുട്ടികൾക്ക് അമിതമായ വിലക്കുകൾ ഇതുവരെ അറിയില്ല, അവർക്ക് വ്യത്യസ്ത ശിശു ലൈംഗിക ഫാന്റസികൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം. അവൾ ഇപ്പോഴും അവളുടെ കാലിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, അവൾ ഇപ്പോഴും പുരുഷനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, കത്തിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല.

പന്തിന്മേലുള്ള പെൺകുട്ടി തീയുടെ അടുത്ത് ഒരു ചിത്രശലഭം പോലെയാണ്. അതിന്റെ ധൂമ്രനൂൽ നിറം ആവേശത്തോടും പിരിമുറുക്കത്തോടും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് തീവ്രമായ നീലയായി മാറുന്നില്ല, മൊത്തം നിരോധനത്തിന്റെ നിറമാണ്. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ചുവപ്പും നീലയും ചേർന്നതാണ് പർപ്പിൾ നൽകുന്നത്.